Bibliographie et crédits des sources visuelles et citations

Parcours « Mirages et passions, à la rencontre de Laure »

Légende

• ✅ Identifié : l’œuvre ou la source utilisée a pu être retrouvée de manière suffisamment solide.

• ⚠️ À vérifier : l’œuvre ou l’auteur est identifiable, mais la reproduction exacte, l’édition ou la formulation de la citation n’est pas suffisamment documentée.

• ❓ Non identifié : le PDF final ne contient pas assez d’informations pour remonter de façon fiable à la source.

Important : pour les œuvres anciennes, je distingue autant que possible le propriétaire ou l’institution conservant l’œuvre de la source de la reproduction photographique. Une œuvre peut être dans le domaine public alors que la photographie ou le fichier utilisé doit être crédité selon une licence particulière.

Éléments graphiques récurrents sur l'ensemble des totems

Sont visibles à plusieurs reprises : fond de texture dorée, papiers/parchemins, fleurs détourées, fonds étoilés, dessin linéaire en forme de plume, coups de pinceau et différents ornements.

❓ Source non identifiable dans le PDF exporté.

Ces éléments semblent provenir d’éléments graphiques intégrés à la maquette, mais le PDF ne conserve pas leur référence de téléchargement. Pour les créditer ou vérifier leur licence, il faut revenir au fichier InDesign/Canva d’origine ou à l’historique des éléments utilisés.

Totem 1 — Le premier regard, le délice et le désir

Pages 2-3. Le document mentionne explicitement Big Fish et le tableau de Hillingford.

Sources visuelles

✅ Big Fish, Tim Burton, 2003

Image détourée d’Ewan McGregor extraite du film.

Œuvre / ayant droit : Columbia Pictures Industries / Sony Pictures Entertainment. La page officielle Sony crédite le film © 2003 Columbia Pictures Industries, Inc.

Source / propriétaire :
Sony Pictures — Big Fish

Pour une utilisation d’un photogramme, Sony indique explicitement son service de licence pour les extraits et images fixes.

Sony Pictures — demandes de licence

✅ Robert Alexander Hillingford, Romeo and Juliet meeting at the Capulets' Ball

Robert Alexander Hillingford (1825-1904), huile sur panneau.

L’identification correspond exactement au titre indiqué sur le totem. Christie’s possède une notice de vente détaillée de l’œuvre.

Propriétaire actuel : non publiquement identifiable à partir de la provenance consultée.

Source de référence :
Christie’s — Romeo and Juliet meeting at the Capulets' Ball

✅ Portrait de Pétrarque, page 3

Bisson Frères, Portrait de Pétrarque [...] d’après Raphaël Morghen, entre 1860 et 1890, Musée Carnavalet, inv. PH55196.

La reproduction proposée par Paris Musées est explicitement placée sous CC0.

Institution : Musée Carnavalet - Histoire de Paris / Paris Musées.

Paris Musées — Portrait de Pétrarque, PH55196

Citations

Pas de citation littéraire extérieure explicitement placée entre guillemets sur ce totem.

Totem 2 — La félicité fragile

Pages 4-5.

Sources visuelles

✅ Gustav Klimt, Le Baiser / The Kiss (Lovers), 1908-1909

Collection : Österreichische Galerie Belvedere, Vienne. Le Belvedere donne bien l’œuvre comme appartenant à sa collection permanente.

Belvedere — The Kiss

Attention : l’œuvre originale est ancienne, mais le Belvedere indique ses propres crédits pour les reproductions photographiques qu’il diffuse.

✅ Henri de Toulouse-Lautrec, Au lit : Le baiser, 1892

Huile sur carton.

La composition employée sur le totem correspond à l’œuvre vendue par Christie’s sous ce titre.

Propriétaire indiqué dans la documentation : collection privée.

Christie’s — Au lit : Le baiser

❓ Personnage allongé, page 5

Le personnage masculin allongé avec bonnet rouge/violet n’a pas pu être identifié de manière suffisamment fiable.

À retrouver dans le fichier source de la maquette.

Citations

Aucune citation littérale externe clairement attribuée.

Totem 3 — L’exil, l’arrachement

Pages 6-7.

Sources visuelles

❓ Montage photographique de la page 6

Quatre éléments sont incorporés au collage :

• photographie historique d’un groupe de réfugiés/exilés ;

• scène historique représentant des migrants ou voyageurs ;

• photographie contemporaine d’une file de personnes réfugiées ;

• fillette tenant une poupée.

Aucune des quatre images ne peut être reliée avec certitude à sa source à partir du PDF.

Ces images sont prioritaires à retrouver dans la maquette originale, particulièrement la photographie contemporaine.

✅ Fresque de Pétrarque et Laure, page 7

Il s’agit de la fresque représentant Pétrarque et Laure dans la Casa del Petrarca à Arquà Petrarca. La reproduction retrouvée sur Wikimedia Commons correspond au visuel employé.

La photographie est de Sandra Cohen-Rose et Colin Rose et est publiée sous CC BY 2.0 : elle peut être réutilisée sous réserve d’attribution.

Œuvre / lieu de conservation : Casa del Petrarca, Arquà Petrarca, patrimoine géré par la commune de Padoue.

Reproduction :
Wikimedia Commons — Affresco di Petrarca e Laura

Citation / texte à sourcer

⚠️ « Qu’est-ce que l’exil ? »

Le bloc définissant l’exil comme sentiment d’impuissance, crise d’identité, d’appartenance, désorientation, aliénation, etc. est présenté sans auteur ni source dans le document.

Je n’ai pas identifié de texte publié correspondant exactement à cette formulation.

À traiter comme texte rédactionnel interne ou à sourcer si son origine est extérieure.

Totem 4 — La nostalgie du souvenir

Pages 8-9.

Sources visuelles

❓ Montage de photographies/polaroïds, page 8

La mosaïque de souvenirs, paysages et silhouettes constitue un montage dont les photographies individuelles ne peuvent pas être remontées à leurs sources depuis le PDF.

Même problème pour la silhouette masculine vue de dos.

✅ Frontispice de Il Petrarca, page 9

Le livre utilisé dans le montage correspond à une édition ancienne de Pétrarque, Il Petrarca, Lyon, Jean de Tournes, 1545, numérisée par la Bibliothèque nationale de France.

Institution détentrice / source numérique : Bibliothèque nationale de France - Gallica.

BnF Gallica — Il Petrarca

Citations

Pas de citation littérale externe.

Totem 5 — La beauté qui élève

Pages 10-11. Le texte cite explicitement Pierre Lemarquis et L’art qui guérit.

Sources visuelles

❓ Les quatre figures féminines, page 10

Les quatre femmes stylisées représentant différentes cultures ne correspondent pas à une œuvre historique que j’ai pu identifier.

Source graphique non traçable depuis le PDF.

Il faudrait retrouver l’élément ou la génération d’origine dans la maquette.

✅ Enluminure de Pétrarque et Laure, page 11

Les deux personnages détourés proviennent de la même enluminure : Pétrarque et Laure assis dans un jardin, Cupidon entre eux, folio 9r du manuscrit British Library, Harley MS 3567, seconde moitié du XVe siècle. La notice du projet de l’Université d’Oxford décrit précisément cette scène.

Institution détentrice : British Library, Londres.

Oxford — notice du manuscrit Harley 3567

Pour une reproduction institutionnelle, la demande doit être faite à partir de la British Library / de son service d’images.

Source textuelle

✅ Pierre Lemarquis, L’art qui guérit

Le document attribue à Pierre Lemarquis l’idée de l’effet de l’art sur l’existence, l’humeur et la santé.

Référence correcte :
Pierre Lemarquis, L’art qui guérit, préface de Boris Cyrulnik, Éditions Hazan, 2020.

Éditions Hazan — L’art qui guérit

⚠️ Correction à faire dans le totem : la mention « Grand Angle, 2020 » ne correspond pas à l’éditeur officiel retrouvé. La référence éditoriale vérifiée est Hazan, 2020.

Totem 6 — La solitude et l’attente

Pages 12-13. La citation de Christian Bobin apparaît explicitement page 12.

Sources visuelles

✅ Gustave Doré, Dante et Béatrice dans l’Empyrée

Image de fond de la page 12 : Gustave Doré, illustration du Paradis, chant XXXI de la Divine Comédie.

La reproduction disponible sur Wikimedia Commons est donnée comme une illustration de Gustave Doré du XIXe siècle.

Wikimedia Commons — Paradiso Canto 31

✅ William Merritt Chase, Portrait of Dora Wheeler, 1882-1883

La femme assise au premier plan de la page 12 provient du tableau de William Merritt Chase conservé au Cleveland Museum of Art.

Le musée indique explicitement que son fichier Open Access peut être copié, modifié et distribué sans demande d’autorisation.

Institution : Cleveland Museum of Art.

Cleveland Museum of Art — Portrait of Dora Wheeler

✅ Philippe-Jacques van Brée, Laure et Pétrarque à la fontaine de Vaucluse, 1816

Tableau utilisé page 13.

Collection : Musée des beaux-arts de Rennes. La notice institutionnelle l’identifie sous ce titre et l’attribue à Philippe-Jacques van Brée.

Musée des beaux-arts de Rennes — Laure et Pétrarque à la fontaine de Vaucluse

Citation

✅ / ⚠️ Christian Bobin

La citation sur l’attente et l’impossibilité de l’amour est bien attribuée à Christian Bobin et est rattachée à Lettres d’or par plusieurs catalogues de citations ; le volume est aujourd’hui publié par Gallimard dans Souveraineté du vide suivi de Lettres d’or.

Référence :
Christian Bobin, Lettres d’or, dans Souveraineté du vide suivi de Lettres d’or, Gallimard, coll. Folio.

Gallimard — Souveraineté du vide suivi de Lettres d’or

⚠️ À corriger légèrement : la formulation publiée commence généralement par « Elle [l’attente] nous apprend… », tandis que le totem transforme le début en « L’attente nous apprend… ». Il s’agit donc d’une adaptation minime de la citation.

Totem 7 — L’amour au-delà de la mort

Pages 14-15. Le totem contient deux citations nommées et une citation de Pétrarque dans le verso.

Sources visuelles

❓ Composition de la page 14

La femme, les figures liées à la mort et les éléments fantastiques forment une composition dont je ne peux pas retrouver la source d’origine dans le PDF.

✅ / ⚠️ Illustration « Petracrca and Laura in the mountains », page 15

Le visuel est répertorié chez Getty Images sous le titre Petracrca and Laura in the mountains, comme illustration historique disponible sous licence.

Source/licence : Getty Images.

Getty Images — recherche Laura de Noves / Petrarch

⚠️ Ce n’est pas une image « libre de droit » au sens gratuit : elle relève du catalogue commercial Getty et nécessite de vérifier la licence attachée au fichier utilisé.

Citations

⚠️ Jean d’Ormesson

« Le plus douloureux, ce n’est pas la mort, mais l’amour qui lui survit. »

La citation est attribuée à Jean d’Ormesson sur le totem. La référence généralement associée est C’était bien, Gallimard, 2003. L’ouvrage existe bien sous cette référence chez Gallimard.

Gallimard — C’était bien

Je n’ai toutefois pas retrouvé la page exacte dans une édition consultable : attribution à conserver comme « à vérifier dans l’ouvrage ».

⚠️ Vladimir Jankélévitch

« La mort révèle l’amour, c’est l’inconsolable qui pleure l’irremplaçable. »

À rattacher à l’œuvre philosophique de Vladimir Jankélévitch sur la mort, notamment La Mort, publiée chez Flammarion.

Flammarion — La Mort

L’emplacement exact de cette formulation reste à vérifier dans l’édition.

⚠️ Pétrarque — Lettres familières

Page 15, le texte cite Pétrarque décrivant une route « non pas tant de terre que de diamant ou d’acier ».

Le document l’attribue aux Lettres familières, mais je n’ai pas pu retrouver de manière suffisamment sûre le numéro précis de la lettre et l’édition française à l’origine de cette traduction.

Bibliographie incomplète en l’état : édition/traducteur à retrouver.

Totem 8 — L’amitié

Pages 16-17. La page 16 contient plusieurs citations attribuées à Pétrarque et la page 17 multiplie les références à des œuvres audiovisuelles.

Sources visuelles audiovisuelles

✅ Thelma & Louise

Photogramme/détourage de Thelma et Louise.

Ayant droit / route de licence : MGM / Amazon MGM Studios. MGM inclut explicitement Thelma & Louise dans son catalogue historique et propose un service « MGM Licensing ».

MGM Studios

✅ Intouchables

Visuel d’Omar Sy et François Cluzet.

Source / détenteur à contacter : Gaumont.

Gaumont — Intouchables

✅ Friends

Photographie promotionnelle du groupe des six personnages.

Source / ayant droit : Warner Bros. Entertainment.

Warner Bros. — Friends

Pour les images fixes Warner Bros. :
Warner Bros. — Clip & Still Licensing

⚠️ Scrubs

Visuel de trois personnages de la série.

La série est actuellement diffusée officiellement dans l’écosystème Disney/Hulu ; Disney+ la référence comme la série créée par Bill Lawrence.

Route de clearance à privilégier : Disney / 20th Television.

Le propriétaire exact de la photographie promotionnelle employée dans le montage doit néanmoins être vérifié à partir du fichier original.

✅ Timon et Pumbaa — The Lion King

Ayant droit : Disney.

Disney — The Lion King

✅ Sam et Frodon — The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring

Ayant droit audiovisuel / source officielle : Warner Bros.

Warner Bros. — The Fellowship of the Ring

Pour l’utilisation d’un photogramme : service de Clip & Still Licensing Warner Bros. indiqué plus haut.

✅ Astérix et Obélix

Les dessins et représentations des personnages relèvent des Éditions Albert René, qui déclarent détenir les droits d’exploitation des éléments constituant l’univers d’Astérix, notamment les dessins et représentations des personnages.

Astérix — Mentions légales

✅ Portrait de Pétrarque

La page 17 réemploie le portrait photographique Bisson Frères déjà identifié au Totem 1.

Paris Musées / Musée Carnavalet — CC0.

Paris Musées — Portrait de Pétrarque

​

Totem 9 — La douleur de l’absence

Pages 18-19.

Sources visuelles

❓ Portrait colorisé de Pétrarque, page 19

Le portrait avec laurier, capuchon et livre est issu d’une iconographie très largement reproduite, mais je n’ai pas pu identifier avec suffisamment de certitude la reproduction exacte utilisée dans le totem.

À retrouver dans la maquette originale.

Citations

❌ Attribution problématique : « Rebecca Warrior — Toutes les vies »

Le nom de l’autrice est déjà à corriger : Rebeka Warrior, et non « Rebecca Warrior ». Son roman Toutes les vies a été publié aux Éditions Stock en 2025.

Éditions Stock — Toutes les vies

Mais il y a un problème plus important : le passage reproduit sur le totem n’est pas vérifié comme extrait du roman.

Je retrouve exactement son début — « Il y a l’amour, parfois le désamour… » — dans un article critique du blog Domi C Lire consacré au livre, publié après sa sortie.

Domi C Lire — Toutes les vies, Rebeka Warrior

Conclusion : en l’état, je déconseille fortement d’attribuer ce paragraphe à Rebeka Warrior. Je ne trouve pas de source éditoriale permettant d’affirmer qu’il appartient au roman. Il semble beaucoup plus probablement appartenir au commentaire de la chroniqueuse.

✅ René Char

Citation : « Les mots qui vont surgir savent de nous ce que nous ignorons d’eux. »

La citation appartient à Chants de la Balandrane, René Char, Gallimard, 1977.

Référence :
René Char, Chants de la Balandrane, Gallimard, 1977.

Gallimard — Chants de la Balandrane

Totem 10 — Quand l’amour devient art

Pages 20-21. Les œuvres et artistes sont nommés directement sur le panneau.

Sources visuelles

✅ Camille Claudel, L’Âge mûr

Sculpture visible dans le coin inférieur gauche.

Collection : Musée d’Orsay.

Musée d’Orsay — L’Âge mûr

Pour une publication, il faudra vérifier le crédit de la photographie précise employée, qui peut relever du Musée d’Orsay / RMN-Grand Palais selon le fichier utilisé.

✅ Pablo Picasso, Femme aux bras croisés, 1901-1902

La femme assise bleue au centre inférieur correspond à Femme aux bras croisés.

Christie’s documente l’œuvre et sa provenance.

Propriétaire actuel : collection privée / non publiquement identifié.

Christie’s — Femme aux bras croisés

✅ / ⚠️ Pablo Picasso, Mother and Child, vers 1901

Le tableau mère-enfant placé derrière Femme aux bras croisés correspond au Mother and Child référencé par les Harvard Art Museums, objet 299993. Le visualiseur institutionnel donne le titre, la date vers 1901 et l’attribution à Picasso.

Harvard Art Museums — IIIF, Mother and Child

❓ Portrait féminin pop-art multicolore

Source non retrouvée.

❓ Figure féminine rose fragmentée

Source non retrouvée.

Ces deux éléments ressemblent à des ressources graphiques contemporaines, mais le PDF ne permet pas d’en déterminer l’auteur ou la plateforme d’origine.

Références culturelles citées

Le panneau cite, sans reproduire de passages ou de paroles :

• Marcel Proust — À la recherche du temps perdu ;

• Pablo Picasso — la période bleue ;

• Adele — Someone Like You ;

• Édith Piaf — Hymne à l’amour ;

• Amy Winehouse — Back to Black.

Il s’agit de simples références à des œuvres, et non de citations littérales ou de reproductions de paroles. Elles peuvent être conservées dans une bibliographie culturelle sans nécessiter la recherche d’une édition pour justifier une citation verbatim.

Totem 11 — La quête infinie

Pages 22-23. La page 23 reproduit un passage de saint Augustin dans le récit de l’ascension du Ventoux.

Sources visuelles

❓ Composition cosmique de la page 22

Le paysage jour/nuit, montagne, lune, soleil, escalier et personnage constitue une illustration numérique composite.

Auteur, plateforme et licence non identifiables depuis le PDF.

À retrouver impérativement dans le fichier source.

✅ Portrait de Francesco Petrarca, page 23

Le portrait correspond au Ritratto di Francesco Petrarca conservé à la Galleria Sabauda, Musei Reali di Torino, répertorié dans le catalogue national du ministère italien de la Culture.

Institution de conservation : Galleria Sabauda / Musei Reali di Torino.

Catalogo generale dei Beni Culturali — Ritratto di Francesco Petrarca

Citation

✅ Saint Augustin, Confessions, livre X

Le passage sur les hommes qui admirent les montagnes, les vagues, les fleuves, l’océan et les astres appartient bien au livre X des Confessions de saint Augustin. Une traduction française historique est consultable sur Wikisource.

Wikisource — Saint Augustin, Confessions, livre X

Cette citation est également reproduite dans la traduction française ancienne de la lettre de Pétrarque relatant son ascension du mont Ventoux.

Wikisource — Pétrarque, L’Ascension du mont Ventoux, trad. V. Develay, 1880

⚠️ Le texte du panneau modernise légèrement la traduction : il ne faut donc pas le présenter comme la transcription exacte de l’édition Develay sans signaler l’adaptation.

Éléments à régler en priorité avant impression

1. Totem 3 : retrouver les quatre photographies/illustrations du montage consacré à l’exil.

2. Totem 5 : remplacer « Grand Angle » par Éditions Hazan pour L’art qui guérit.

3. Totem 7 : vérifier dans les ouvrages la provenance exacte des citations de Jean d’Ormesson et Vladimir Jankélévitch ; retrouver l’édition et la lettre précise de Pétrarque contenant l’image du « diamant ou de l’acier ».

4. Totem 8 : retrouver l’édition et le traducteur des citations de Pétrarque. En l’état, les références Familiari/Senili sont insuffisantes pour garantir les formulations françaises.

5. Totem 9 : corriger Rebeka Warrior et, surtout, retirer son attribution au long paragraphe tant qu’un exemplaire du livre n’a pas permis de vérifier qu’il s’y trouve. La formulation exacte est retrouvée dans une chronique de Domi C Lire et non dans une source éditoriale du livre.

6. Totems 2, 4, 7, 9, 10 et 11 : retrouver dans la maquette les ressources graphiques contemporaines encore non identifiées.

7. Totem 8 : pour les photogrammes et images promotionnelles de films/séries, conserver une trace de l’origine des fichiers et vérifier les conditions de reproduction auprès des détenteurs de droits indiqués.

8. Tous les totems : retrouver la provenance des éléments graphiques communs — texture dorée, parchemins, fleurs, fond étoilé, plume, pinceaux — afin de pouvoir produire un crédit global du type « éléments graphiques : … / licence … ».

Conclusion d’audit

Le PDF permet désormais de rattacher une part importante des éléments à des institutions ou ayants droit identifiables : Musée Carnavalet/Paris Musées, Belvedere, British Library, Musée des beaux-arts de Rennes, Cleveland Museum of Art, BnF, Musée d’Orsay, Musei Reali di Torino, Sony Pictures, Warner Bros., Gaumont, Disney, MGM et Éditions Albert René.

En revanche, un PDF exporté ne permet pas de reconstituer de façon sûre la provenance de tous les éléments de collage. Pour obtenir une bibliographie et un registre de droits réellement exhaustifs, la dernière étape doit être faite depuis le fichier de conception original et ses liens d’images.